Matthijs Winnubst, kunstschilder en tai-chi instructeur in Den Haag | Dagelijks water geven

Dag 15

Vanochtend de laatste hand gelegd aan de onderschildering van de gebouwen. Al met al heeft deze fase behoorlijk wat tijd gekost, meer dan ik gepland had. Vooral het straktrekken van de portiekwoningen heeft veel extra uren gevraagd. Gisteren heb ik bovendien de beslissing genomen om alle gebouwen dezelfde hoogte te geven. Dat heeft me nog een extra ochtend beziggehouden. Geeft nu een rustiger beeld – en daar was het om te doen. De ruimte in de verte heb ik ook van een nieuwe laag voorzien. De onderschildering is nu klaar op de bomen na. Om op schema te blijven wil ik daarvoor dit weekend nog een paar uur uittrekken. Stil en rustig op m’n atelier, echte Yin-tijd.

(Yin-tijd? Lees hieronder verder.)

klik voor vergroting

Wanneer ik nu naar het doek kijk, komt het somber op me over. Kan er nóg meer bruin, zwart en grijs gecombineerd worden in een geometrisch patroon? Voor mij vormt het evenwel de ideale ondergrond om een stil schilderij te maken. De lichtere tonen die ik volgende week ga aanbrengen, zullen er niet uit gaan knallen, maar van onderaf gedekt worden. De rust zit er al in.

Yin & Yang

En wat dan nog, als het schilderbij ‘somber’ is? Moeten alle schilderijen altijd mooi, vrolijk, aangenaam zijn? Dit lijkt me een goed moment om de begrippen Yin en Yang erbij te halen, die in m’n Tai Chi-lessen een essentiële rol spelen.

In het Chinese Taoïsme wordt gesteld dat het universum is opgebouwd uit de twee tegengestelde principes Yin en Yang.

Yin is het principe van stilte, naar binnen keren, herfst en winter, vergankelijkheid, kou, het noorden, de maan, het vrouwelijke.

Yang is het principe van beweging, creatie, lente en zomer, bloei, warmte, het zuiden, de zon, het mannelijke.

Yin en Yang kunnen niet zonder elkaar, ze vullen elkaar volledig aan. Denk bijvoorbeeld aan compost (yin) en de bloem die erop groeit (yang), een topsporter (yang) die voldoende tijd moet vrijhouden voor rust en herstel van zijn spieren (yin), de nacht (yin) waarin we uitrusten van de dag (yang).

In de westerse wereld zijn we geneigd om vooral Yang te willen meemaken: actie, afleiding, spullen kopen, alleen maar fijne emoties voelen. Met het verwaarlozen van Yin-aspecten verliezen velen hun balans. Het is voor iedereen nodig om tot rust te komen, zichzelf te voelen, verdriet te ondergaan, gebeurtenissen te verwerken, inspiratie op te doen voor hernieuwde creatie en actie.

En nu terug naar de kunst. Een ‘somber’, rustig schilderij kan je helpen om met Yin in contact te komen, even stil te staan, met onverwerkte gebeurtenissen in contact te komen. Om vervolgens een ‘vrolijk’ schilderij op waarde te kunnen schatten – om wat het ís, niet om je van een depressie af te houden. Daarom houd ik van schilderijen met lelijke gebouwen, kliko’s, coniferen en regen. Omdat ze Yin zijn.

Hieronder een typerend Yang-voorbeeld, een schilderij dat ik in 2005 heb gemaakt: Samen op de brommer. De kleuren knallen eruit, er zit beweging in, het gaat om actie, emotie, uiterlijk vertoon.

‘Samen op de brommer’, Matthijs Winnubst, 2005

Dag 13

Vandaag gewerkt aan het aanpassen van de compositie. De stad is nog niet eens gebouwd, of ik heb de eerste huizenblokken alweer gesloopt. En vervangen door nieuwe. Reden is dat het ritme van de vierkante gebouwen vooraan niet goed doorliep in de rijen portiekwoningen achteraan (zoals ik ze voor me zie hier in Den Haag).

klik voor vergroting

Kun je een schilderij vooraf 100% uitdenken?

Had ik niet twee dagen geleden, toen ik de daken van de portiekwoningen schilderde, kunnen zien dat ze op een ‘verkeerde’ plek stonden? Ja en nee.
Ja, omdat het gewoon duidelijk is – de gebouwen vooraan staan er toch al? Alleen maar lijnen doortrekken. Duh.
En nee, omdat het soms niet te doen is om alle factoren vooraf te overzien of overal aan te denken. Het gaat niet alleen om de compositie, maar ook om kleur, toon, stijl, perspectief, mate van detaillering, techniek, enzovoorts. Dan werkt het voor mij beter om gewoon maar te beginnen en (indien nodig) tussentijds bij te sturen.

Omdat ik me in dit geval concentreerde op de perspectieflijnen en op de kleur van de onderschildering, heb ik de positie van de portiekwoningen klakkeloos overgenomen van een paar onduidelijke schetslijnen. Pas gisteren, toen er lijn in het geheel kwam na het afbeelden van de muren, realiseerde ik me dat het ritme van de gebouwen een essentieel aspect is van dit schilderij. Aanpassen dus.

Het gaat om de weg…

Maar mijn blogboodschap van vandaag is vooral deze: soms komen bepaalde inzichten over een doek pas gaandeweg het schilderproces. Terwijl het schilderij zich ontvouwt, gaat het zélf duidelijk maken wat zijn eigen essentie is. Dan kan ik beter alle plannetjes in de vuilnisbak gooien en me overgeven aan de bedoeling die aan de oppervlakte komt. Het schilderij schildert vervolgens zichzelf. Het vertelt je waar het heen wil, wat er nodig is. Als kunstenaar voldoe ik gewillig, nederig en vol overgave aan de taak om het af te ronden.

Zoals ik dagelijks aan mijn Tai Chi-leerlingen meegeef: het gaat om de weg, niet om het doel. Geef je over aan het proces, open voor de ervaring en kennis die je onderweg kunt opdoen, wees bereid tot verandering.

Nelleke

Nog even iets luchtigs om mee af te sluiten: iemand Kunst & Kitsch gezien vanavond? Er kwam een schilderij van een Dordrechtse schilder voorbij: Anthonie Piet Schotel. Hieronder een werk van hem, dat ik net heb gegoogled. Goed contrast, heldere stijl, mooie lichtwerking.

Dag 11

Vanochtend verder geschilderd. De stad is uitgebreid met de wijken in de verte, althans met de onderschildering van de daken. De daken bepalen nu waar de rest (lees: muren en straten) van de stad gaat komen.

Hoe hoog sta je?

Vandaag heb ik ook de balkons in onderschildering aangebracht. Omdat deze op de voorgrond liggen, geven ze aan waar je je als toeschouwer blijkbaar bevindt, namelijk op het balkon van een flat met betonnen balkonmuren.

De hoogte waarop de torenflats de horizon snijden, is per definitie gelijk aan de hoogte waarop je zelf staat. Voor dit schilderij heb ik dus gekozen voor een uitgesproken perspectief, niet alleen door de extreme ligging van de verdwijnpunten (zie dag 10), maar ook doordat je als kijker op zo’n 20 verdiepingen hoogte staat. Vanwege het hoge standpunt heb je onbelemmerd zicht richting duinen en zee.

De stad is uitgebreid en de balkons zijn toegevoegd, klik voor vergroting

Nog meer ongewoon perspectief

Afgelopen zaterdag was ik in het Gemeentemuseum (Den Haag), waar momenteel een mooie expositie over Gustave Caillebotte wordt getoond.

Over wie? Gustave Caillebotte. Relatief onbekende impressionistische schilder, naast kunstenaar ook geldschieter van Monet en de hele impressionistische vriendenclub. Denk maar 1860-1890.

Deze Caillebotte staat erom bekend dat hij vernieuwende perspectieven koos, vreemde invalshoeken, en daarmee zijn schilderijen spannend maakte. Als liefhebber van zulke perspectieven en grote contrasten heb ik mijn hart opgehaald aan zijn schilderijen. Hieronder als voorbeeld één van zijn schilderijen.